哈爾濱木雕廠家提(ti)示(shi)您(nin)木雕雕刻(ke)的技巧具體有一下幾種(zhong)：

　　那(nei)種木(mu)紋與(yu)雕(diao)痕(hen)、光滑與(yu)粗(cu)糙、凹(ao)面(mian)與(yu)凸面(mian)、圓(yuan)刀(dao)排(pai)列、平刀(dao)切(qie)削……它們所表(biao)現的藝術(shu)語言，其(qi)魅(mei)力是(shi)其(qi)他材質(zhi)的雕(diao)塑無法(fa)達到(dao)的。

　　木雕(diao)制作藝(yi)術魅力可見一般

　　所謂技法(fa)(fa)(fa)(fa)，就是木雕(diao)創作(zuo)中(zhong)作(zuo)者對于形(xing)象(xiang)和空間的(de)(de)(de)處(chu)理(li)手法(fa)(fa)(fa)(fa)。這種(zhong)手法(fa)(fa)(fa)(fa)主要體(ti)現在(zai)(zai)削減(jian)意義上(shang)的(de)(de)(de)雕(diao)與(yu)(yu)刻，確切地(di)說，就是由(you)外向內，一步步通過(guo)(guo)(guo)(guo)減(jian)去廢(fei)料(liao)，循(xun)序(xu)漸進地(di)將形(xing)體(ti)挖掘顯現出來。在(zai)(zai)一次次的(de)(de)(de)減(jian)法(fa)(fa)(fa)(fa)造型(xing)中(zhong)，我們(men)不僅體(ti)會(hui)到(dao)作(zuo)品在(zai)(zai)“脫殼而出”的(de)(de)(de)快感(gan)(gan)。甚至因(yin)木質(zhi)的(de)(de)(de)特性或用力過(guo)(guo)(guo)(guo)猛會(hui)減(jian)去不該減(jian)去的(de)(de)(de)地(di)方，而感(gan)(gan)到(dao)驚心(xin)動(dong)魄(po)，但如(ru)處(chu)理(li)得當，也(ye)可能(neng)因(yin)險象(xiang)環生而喜悅。同時還能(neng)感(gan)(gan)受到(dao)各種(zhong)刀法(fa)(fa)(fa)(fa)運用過(guo)(guo)(guo)(guo)程中(zhong)產生的(de)(de)(de)特殊韻(yun)味，有些偶然的(de)(de)(de)效果，能(neng)使作(zuo)品產生新的(de)(de)(de)意韻(yun)。因(yin)此(ci)，在(zai)(zai)木雕(diao)藝術創作(zuo)中(zhong)，是心(xin)理(li)多變而復雜有意義的(de)(de)(de)過(guo)(guo)(guo)(guo)程。優美的(de)(de)(de)刀法(fa)(fa)(fa)(fa)之所以形(xing)成(cheng)，是技術達到(dao)純熟(shu)的(de)(de)(de)表(biao)現。時常有人在(zai)(zai)臨摹一張好畫時，感(gan)(gan)到(dao)最難的(de)(de)(de)莫(mo)過(guo)(guo)(guo)(guo)與(yu)(yu)筆觸(chu)，因(yin)為筆觸(chu)是作(zuo)者心(xin)靈與(yu)(yu)技巧(qiao)的(de)(de)(de)產物，刀法(fa)(fa)(fa)(fa)也(ye)如(ru)此(ci)，是任何模仿都難以體(ti)現的(de)(de)(de)東西。所以只有掌握(wo)技巧(qiao)并(bing)不斷地(di)積(ji)累經驗(yan)，才(cai)能(neng)達到(dao)理(li)想的(de)(de)(de)真正屬于自己的(de)(de)(de)刀法(fa)(fa)(fa)(fa)。那種(zhong)木紋與(yu)(yu)雕(diao)痕、光滑(hua)與(yu)(yu)粗糙、凹面與(yu)(yu)凸面、圓刀排(pai)列(lie)、平刀切削……它們(men)所表(biao)現的(de)(de)(de)藝術語(yu)言(yan)，其魅(mei)力是其他(ta)材質(zhi)的(de)(de)(de)雕(diao)塑無(wu)法(fa)(fa)(fa)(fa)達到(dao)的(de)(de)(de)。木雕(diao)步驟：

　　1、通常要畫(hua)創(chuang)意稿，再用墨線勾畫(hua)放大到木材上；

　　2、粗(cu)(cu)坯(pi)是(shi)整(zheng)個作品(pin)的(de)基礎，它(ta)以(yi)簡練的(de)幾何形(xing)(xing)體(ti)(ti)概括(kuo)全部(bu)構思的(de)造型，要求做到有層(ceng)次(ci)、有動勢(shi)，比例(li)協調、重心(xin)穩(wen)定整(zheng)體(ti)(ti)感強，初步(bu)形(xing)(xing)成作品(pin)的(de)外輪(lun)廓(kuo)與內(nei)輪(lun)廓(kuo)；鑿(zao)粗(cu)(cu)坯(pi)：可從下(xia)到下(xia)，從前到后，由表(biao)及(ji)里(li)，由淺入深，一層(ceng)層(ceng)地(di)推進。鑿(zao)粗(cu)(cu)坯(pi)時(shi)還需注意留(liu)有余地(di)，如(ru)同裁(cai)剪衣服，要適當的(de)放(fang)寬。民間(jian)行話說(shuo)得好：“留(liu)得肥大(da)能改小，惟愁瘠薄(bo)難復肥，內(nei)距宜(yi)小不宜(yi)大(da)，切(qie)記雕(diao)刻(ke)是(shi)減法(fa)。”鑿(zao)細坯(pi)：先從整(zheng)體(ti)(ti)著眼，調整(zheng)比列和各種(zhong)布局，然后將具體(ti)(ti)形(xing)(xing)態(tai)逐步(bu)落實并成形(xing)(xing)，要為(wei)修光留(liu)有余地(di)。這個階(jie)段(duan)，作品(pin)的(de)體(ti)(ti)積和線(xian)條已趨明朗，因此要求刀法(fa)圓熟流暢，要有充分(fen)的(de)表(biao)現力；

　　3、修(xiu)光：運(yun)用精雕(diao)細刻及薄刀(dao)法修(xiu)去(qu)細坯中(zhong)的刀(dao)痕鑿垢，使作(zuo)品表面細致(zhi)完美。要求刀(dao)跡清楚細密，或圓滑(hua)、或板直、或粗獷，力求把作(zuo)品意圖準確地表現出來(lai)；

　　4、打磨：根據作品需要(yao)，將木(mu)雕用(yong)粗細不同的(de)木(mu)工砂(sha)紙搓(cuo)磨。要(yao)求(qiu)先用(yong)粗砂(sha)紙，后用(yong)細砂(sha)紙。要(yao)順著木(mu)的(de)纖維方向打磨，直至理想效果；

　　5、著(zhu)色(se)上光：用一(yi)(yi)枝硬(ying)毛刷(shua)、一(yi)(yi)枝小硬(ying)毛筆、一(yi)(yi)只(zhi)調色(se)缸。著(zhu)色(se)的(de)(de)(de)顏料(liao)一(yi)(yi)般是(shi)指水溶(rong)性(xing)的(de)(de)(de)，如水粉(fen)、水彩或皮鞋油。它們的(de)(de)(de)特點是(shi)覆蓋性(xing)小，有較強的(de)(de)(de)滲透性(xing)。油畫的(de)(de)(de)丙烯顏料(liao)不宜使用。

　　木雕著色(se)(se)的(de)方法(fa)主要(yao)是掌握木質和花紋(wen)在顏(yan)料的(de)覆(fu)蓋(gai)下還依然可(ke)見，有些木紋(wen)通過(guo)(guo)著色(se)(se)更(geng)加清晰。所(suo)以(yi)在調(diao)配顏(yan)色(se)(se)時不宜(yi)過(guo)(guo)厚，顏(yan)料與水的(de)比列是30：1，要(yao)適(shi)當的(de)稀(xi)薄，呈透明狀。這(zhe)樣即(ji)使(shi)多上(shang)幾遍，木質也(ye)不會被覆(fu)蓋(gai)住(zhu)，如果顏(yan)色(se)(se)調(diao)配得當，上(shang)色(se)(se)的(de)刷(shua)筆含水量不宜(yi)過(guo)(guo)多，不要(yao)急于求成，否則有些深(shen)凹處積淀顏(yan)色(se)(se)易產生不均(jun)勻的(de)效果。

　　著色(se)不僅是為了彌(mi)補某些木(mu)質的(de)不足或缺陷，而且還能起到(dao)豐富材(cai)料質感美和作(zuo)(zuo)品(pin)形式美的(de)作(zuo)(zuo)用。因此在(zai)作(zuo)(zuo)品(pin)上(shang)色(se)時要(yao)酌情而定，要(yao)求(qiu)盡(jin)量體現出作(zuo)(zuo)品(pin)內容形式的(de)需(xu)求(qiu)，并符合天然木(mu)質的(de)種種美感。

　　木雕上色不(bu)要馬(ma)上擦光(guang)(guang)(guang)。一(yi)定要等(deng)干(gan)了(le)（約12小時后），用(yong)一(yi)塊(kuai)干(gan)凈(jing)的布使勁擦拭直至(zhi)產生均勻的光(guang)(guang)(guang)澤，達到(dao)手感(gan)光(guang)(guang)(guang)滑。有(you)的作品(pin)可以視情況(kuang)擦漏一(yi)些，使木的底色稍有(you)顯露，形成豐(feng)富的色彩(cai)感(gan)覺(jue)，同時也加強了(le)作品(pin)的層次感(gan)。

　　當(dang)我們雕完了一(yi)件(jian)作(zuo)品(pin)，從(cong)緊張(zhang)的(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)中解放出來，看到(dao)自己(ji)親手制(zhi)作(zuo)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，有如孕育生命的(de)(de)(de)誕生，會(hui)有一(yi)種成(cheng)功和收獲(huo)的(de)(de)(de)快感(gan)(gan)(gan)，細細品(pin)味似經歷一(yi)次死與生的(de)(de)(de)過程，這便(bian)是創造的(de)(de)(de)魅(mei)力，但是真(zhen)正感(gan)(gan)(gan)受到(dao)它的(de)(de)(de)這種無窮魅(mei)力，但要真(zhen)正感(gan)(gan)(gan)受到(dao)它的(de)(de)(de)這種無窮魅(mei)力，需多雕多練，多琢磨，熟能生巧，才能形成(cheng)自己(ji)的(de)(de)(de)藝術語言和風(feng)格。

　　木雕佛像的雕刻技法介紹

　　我國木雕(diao)的雕(diao)刻技法(fa)(fa)，經藝匠們長(chang)期的實踐、探(tan)索(suo)、傳授(shou)和總結，創造如下幾種比較全面地能充(chong)分表(biao)現被(bei)雕(diao)器(qi)物神韻的技法(fa)(fa)。

　　我國(guo)木雕的雕刻技法，經藝匠們長期的實踐、探索、傳(chuan)授(shou)和總結，創造如下幾(ji)種比較全(quan)面地能(neng)充分(fen)表現被雕器物神韻的技法。

　　圓雕

　　所謂(wei)圓(yuan)雕，是(shi)一(yi)種完全立體(ti)的(de)(de)雕像，它(ta)的(de)(de)前(qian)后(hou)左右各面(mian)均須雕出有(you)實在(zai)的(de)(de)體(ti)積，一(yi)般無(wu)背景可以從四周任何角(jiao)度都可欣賞(shang)(shang)的(de)(de)具有(you)三維空(kong)間(jian)藝術的(de)(de)雕塑(su)。它(ta)的(de)(de)形(xing)態隨著(zhu)觀看視線的(de)(de)移(yi)勸而不斷變更，每個角(jiao)度皆具備完美的(de)(de)形(xing)式(shi)感。作品多取(qu)材于人物、動物和植物，以作可欣賞(shang)(shang)的(de)(de)擺(bai)件。

　　浮雕

　　浮雕的佛像筆筒

　　浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)是一種在(zai)平面上(shang)的(de)(de)浮(fu)(fu)凸(tu)表(biao)現(xian)，浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)分淺(qian)浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)和高浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)兩(liang)種形(xing)式，如(ru)表(biao)現(xian)對(dui)象的(de)(de)壓(ya)縮體形(xing)凹凸(tu)不到圓雕(diao)(diao)的(de)(de)二分之(zhi)一稱為淺(qian)浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)。它接近于繪(hui)畫(hua)，線條(tiao)較流(liu)暢，有(you)清淡、靜雅(ya)的(de)(de)藝術效果。以此類(lei)推，如(ru)表(biao)現(xian)對(dui)象的(de)(de)壓(ya)縮體形(xing)凹凸(tu)超(chao)過(guo)圓雕(diao)(diao)二分之(zhi)一，就稱為高浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)。它接近于雕(diao)(diao)塑，畫(hua)面構圖豐滿，疏(shu)密(mi)得當，粗(cu)細相融(rong)，玲瓏剔透。

　　通雕

　　通雕的窗

　　通(tong)雕是一(yi)種(zhong)在浮雕、鏤(lou)刻傳統的(de)(de)基礎上是發展起來的(de)(de)一(yi)種(zhong)技(ji)法。畫(hua)面可以多層次地鏤(lou)通(tong)，重重疊疊，因此通(tong)雕的(de)(de)內容具(ju)有很大的(de)(de)容納(na)性和高度的(de)(de)表現力(li)。

　　陰雕

　　陰雕(diao)也作沉雕(diao)。是低(di)于木材平面、凹下去的一種(zhong)雕(diao)法，工藝(yi)比(bi)較(jiao)簡單，一般用于陰雕(diao)的木材先(xian)髹色彩較(jiao)深的油漆，然后再(zai)雕(diao)刻，因此，能產生一種(zhong)黑(hei)白分(fen)明、近似中(zhong)國(guo)水墨寫意(yi)畫的藝(yi)術效果(guo)。

　　透空雙面雕

　　透空(kong)雙面雕(diao)就是用一(yi)種(zhong)圖案(an)，進行(xing)正反兩(liang)(liang)面雕(diao)刻(ke)，兩(liang)(liang)面都(dou)能欣賞(shang)到同一(yi)圖案(an)，新奇玲瓏(long)可(ke)愛(ai)，類似蘇州的雙面繡(xiu)。還(huan)有(you)一(yi)種(zhong)能在一(yi)塊花板上(shang)，正反兩(liang)(liang)面雕(diao)出不同的圖案(an)，出現(xian)不同的題材，這就需(xu)要(yao)藝(yi)匠有(you)高超(chao)的智(zhi)慧和巧妙的構(gou)思，才能解決(jue)這個(ge)難題。

　　鑲嵌雕

　　鑲(xiang)嵌雕是將不同的(de)(de)質(zhi)材如(ru)玉石、象牙(ya)、珊瑚、牛骨、螺甸、銅皮、銀絲等等，先(xian)制成花卉、人(ren)物、樓臺、樹(shu)石等圖案，然后依圖案在(zai)木面(mian)上雕刻凹槽，再將這些(xie)質(zhi)材鑲(xiang)嵌其(qi)間。層次清(qing)晰(xi)分(fen)明，具有華貴的(de)(de)裝飾效果。用多種材料(liao)鑲(xiang)嵌在(zai)一件作(zuo)品上，稱“百寶嵌”。清(qing)乾隆年間的(de)(de)百寶嵌作(zuo)品最(zui)為繁復華麗。