木(mu)雕(diao)工(gong)藝(yi)是以雕(diao)刻材料(liao)分(fen)類的(de)民間美術品種(zhong)(zhong)。一(yi)般(ban)選(xuan)用質地細(xi)密柔(rou)韌，不易變形(xing)的(de)樹種(zhong)(zhong)如椴木(mu)、樺木(mu)、楠木(mu)、樟木(mu)、柏木(mu)、銀杏、沉香、紅木(mu)、龍眼等木(mu)料(liao)上(shang)進行的(de)雕(diao)刻，通常也指(zhi)用木(mu)料(liao)雕(diao)刻成的(de)雕(diao)刻工(gong)藝(yi)品。哈(ha)爾濱根(gen)雕(diao)廠家給您介紹木(mu)雕(diao)藝(yi)術有哪些技(ji)術要求：

鑿(zao)粗(cu)坯(pi)：粗(cu)坯(pi)是整個作品(pin)的(de)基礎，它以簡練的(de)幾(ji)何(he)形(xing)(xing)體概括全部構思(si)中的(de)造型細節(jie)，要求做到有層次、有動勢，比例協(xie)調(diao)，重心穩定，整體感(gan)強，初(chu)步形(xing)(xing)成(cheng)作品(pin)的(de)外輪廓與內輪廓。

鑿(zao)(zao)粗坯(pi)的基本要領是(shi)(shi)，從(cong)上到(dao)下，從(cong)前至后(hou)，由(you)表(biao)及里，由(you)淺入深(shen)。從(cong)上到(dao)下，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)從(cong)頭部開(kai)始做到(dao)腳(jiao)跟；從(cong)前至后(hou)，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)先(xian)鑿(zao)(zao)前身，再(zai)鑿(zao)(zao)后(hou)背；由(you)表(biao)及里，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)從(cong)木料表(biao)面開(kai)始，一層層向(xiang)內(nei)剝(bo)進；由(you)淺入深(shen)，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)先(xian)鑿(zao)(zao)好(hao)淺的地(di)方(fang)，再(zai)鑿(zao)(zao)深(shen)的地(di)方(fang)。鑿(zao)(zao)粗坯(pi)時還(huan)需注意留有余地(di)，如(ru)同裁(cai)剪衣服，要適當的放寬。民間行話(hua)說得(de)(de)好(hao)：留得(de)(de)肥大能改(gai)小(xiao)，唯(wei)愁(chou)脊薄難復(fu)肥”，“內(nei)距宜小(xiao)不宜大、切(qie)記雕刻是(shi)(shi)減法”。

掘(jue)細坯：先從整(zheng)(zheng)體(ti)(ti)著眼，調整(zheng)(zheng)比例(li)和各種(zhong)布局，然后(hou)將人物(wu)等具體(ti)(ti)形態及五(wu)官、四(si)肢(zhi)、服飾、道具等逐步落(luo)實(shi)并形成，要(yao)為(wei)修光留(liu)有(you)余地。這個階段，作(zuo)品的(de)體(ti)(ti)積和線條己趨明朗，因此要(yao)求刀法圓熟流暢，要(yao)有(you)充(chong)分的(de)表現力。掘(jue)細坯中的(de)鏤(lou)空技巧，要(yao)求以(yi)縱纖維組合鏤(lou)空，鏤(lou)去多余的(de)部分。要(yao)運用帶筋(jin)法，即(ji)在作(zuo)品的(de)擎空易斷的(de)部位(wei)留(liu)下一小(xiao)塊料使其與臨近的(de)部位(wei)牽(qian)附，待作(zuo)品完成后(hou)再用薄(bo)刀密片法把牽(qian)附之筋(jin)去掉。

修光(guang)：運用精(jing)雕細(xi)刻及薄(bo)刀密片法修去細(xi)坯中(zhong)的(de)(de)刀痕鑿垢(gou)，使作(zuo)品表面細(xi)致完美是(shi)修光(guang)的(de)(de)目的(de)(de)。要求刀跡(ji)清楚細(xi)密，或(huo)是(shi)圓轉，或(huo)是(shi)板直(zhi)，力求把各部分(fen)的(de)(de)細(xi)微末(mo)節及其質感(gan)表現出來(lai)。

打(da)磨：根據有些作品(pin)需(xu)要(yao)(yao)，將白坯(pi)木雕用(yong)粗(cu)細不同的木工砂(sha)(sha)紙搓磨成細潤光滑。要(yao)(yao)求先用(yong)粗(cu)砂(sha)(sha)紙，后用(yong)細砂(sha)(sha)紙。要(yao)(yao)順著木纖維方向(xiang)反復(fu)打(da)磨，直(zhi)至刀痕砂(sha)(sha)路(lu)消(xiao)失，顯示美(mei)麗的木紋(wen)，要(yao)(yao)注意保持作品(pin)輪廓清(qing)晰、線條流暢。

刻毛(mao)(mao)發、飾紋：用(yong)三(san)角(jiao)刀(dao)刻畫毛(mao)(mao)發、飾紋，要求運刀(dao)爽快、肯定，粗(cu)細均勻，一絲(si)不茍。

著色(se)(se)上(shang)光：著色(se)(se)不僅僅是(shi)為了彌補(bu)某(mou)些材(cai)料的不足(zu)或缺陷，而(er)且還能(neng)起(qi)到(dao)(dao)加強豐富(fu)材(cai)料質(zhi)(zhi)感(gan)美(mei)和作品形(xing)式美(mei)的作用。因(yin)此在作品著色(se)(se)上(shang)要(yao)酌情而(er)定，要(yao)求盡量體現出木(mu)紋的美(mei)。色(se)(se)澤要(yao)深沉明快(kuai)，符合天然木(mu)質(zhi)(zhi)的種種美(mei)感(gan)。上(shang)光的目的是(shi)滋潤(run)木(mu)質(zhi)(zhi)，使作品錦上(shang)生輝，同時也起(qi)到(dao)(dao)防污作用以便長期保(bao)存，因(yin)此要(yao)求均勻(yun)滲透，亮而(er)不俗。

配置底(di)(di)(di)座(zuo)：底(di)(di)(di)座(zuo)不僅是(shi)主(zhu)體(ti)的(de)(de)依托(tuo)(tuo)，也是(shi)雕(diao)刻造(zao)型(xing)中(zhong)不可分割的(de)(de)一部(bu)分。因(yin)此要求底(di)(di)(di)座(zuo)的(de)(de)形狀尺(chi)度要與作品(pin)的(de)(de)內容形式相(xiang)(xiang)(xiang)輔相(xiang)(xiang)(xiang)成。充滿(man)曲線與生動活潑(po)的(de)(de)作品(pin)，可借簡潔樸(pu)素(su)的(de)(de)底(di)(di)(di)座(zuo)襯(chen)托(tuo)(tuo)，而造(zao)型(xing)簡潔或肅穆的(de)(de)作品(pin)則可以在底(di)(di)(di)座(zuo)上(shang)稍事雕(diao)飾。總之要注意互(hu)相(xiang)(xiang)(xiang)之間的(de)(de)比例協調，注意色(se)調上(shang)的(de)(de)相(xiang)(xiang)(xiang)互(hu)烘(hong)托(tuo)(tuo)，切勿喧(xuan)賓奪主(zhu)，本末倒置。